嗨，朋友们好！今天给各位分享的是关于索尼1635大师镜头的详细解答内容，本文将提供全面的知识点，希望能够帮到你！
索尼G大师镜头SEL1635的畸变严重吗?
索尼SEL1635GM畸变测试 对于超广角镜头而言，镜头的畸变控制也是尤为重要。一支镜头要在一定的体积下做到完全没有畸变是不太现实的。畸变越大，后期矫正时要牺牲的视角也就越多。
畸变方面虽然有所倒退但是畸变本身就属于易校正参数，ACR里一键搞定的事情，影响并不严重。
索尼FE 16-35mm F8GM镜头采用了13组16片的结构。5枚非球面镜片消除像差，提升中心到边缘的分辨率。其中2枚XA(超级非球面)镜片是G大师镜头独有的，有很高的表面精度。
在校正关闭状态下35mm的数值为51%，为枕形畸变，畸变比较明显。▲机内畸变校正关 在开启校正状态下35mm的数值为-0.0621%，由于数值小于1，所以畸变几乎不可见。
索尼G大师级别镜头好于佳能RF镜头。严格来说，这是两个不同的概念，不能直接对比。
索尼G大师镜头SEL1635GM背景虚化好吗?
1、这支镜头虚化效果一般。这不是镜头的性能差，而是它的焦距太短了……这个焦段的镜头，焦距短，所以景深就大，背景虚化并不是它的强项。
2、既然要谈焦外，就应该明确什么样的焦外算是好焦外。一支镜头焦外好，通常是指焦外成像具有：虚化表现柔合不生硬、洋葱圈二线性表现不明显、虚化的弥散圆接近正圆形、焦外虚化部分具辨识性等特点。
3、拍摄效果当然好。其次，这是一支定焦镜头。定焦镜头无弱旅，拍摄效果当然好。第三，这是一支焦距比较长的大光圈镜头。背景虚化能力非常强，拍摄效果当然好。
4、作为一支G大师定焦镜头，其画质表现是非常值得信赖的。索尼FE 85mm F4 GM镜头兼顾高分辨率和柔美虚化，一部分归功于新的XA超级非球面镜片，该透镜具有高表面精度。
5、光学性能：G大师镜头采用了更多高级别的光学元件，如XA非球面镜片、ED低色散镜片等，以实现更高的分辨率、更少的像差和更好的色彩还原效果。相比之下，G镜头虽然也有不错的光学性能，但不如G大师镜头那样出色。
6、正是由于采用表面精确度高的XA镜片，能够提供像差矫正等功能，由此使整个光学镜片的分辨率高过以往，为索尼G大师镜头从中心到影像边角都能实现高分辨率和非常自然的虚化效果。
索尼镜头SEL1635GM对索尼相机A7RM3适配吗,需要转接环吗?
1、完全没问题，索尼全画幅微单A7RM3完全支持索尼G大师SEL1635F28GM镜头，无需转换接口。
2、完全不需要，索尼全画幅微单A7RM3完全支持索尼G大师镜头，无需转换接环。
3、在考虑广角的基础上，再考虑变焦镜头（使用方便），再考虑索尼原厂全画幅FE镜头（免去使用转接环），毫无悬念地只能是在FE16-35镜头内选择。
4、索尼E口镜头不能转佳能EF机身，但佳能EF口镜头能转索尼NEX机身。
5、A7M3的整体设计风格全面向新一代的A7RM3靠拢，设计高度专业化。由于索尼全画幅微单的机身设计都是一脉相承的，因此只要是此前用过索尼A7系列或者A9系列微单的用户，上手A7M3，应该说都是没门槛的。
6、▲镜头与机身连接的卡口处设有橡胶密封圈，显然是考虑到了镜头防尘防水性 ▲索尼SEL1635GM与索尼a7RII十分般配。镜头重量仅为680g，并不会有头重脚轻的感觉。
1635为什么是大三元
所以为了室内照顾亮度不足，为了照顾集体照会放大看每个角落里的人物，为了解决焦距短虚化能力不是很强，我们更希望画质更好（特别是边缘画质），光圈越大的镜头满足我们的要求，所以建议16-35使用大三元系列。
虽然这三枚镜头的光圈比上面提到的“大三元”略小一档，但是却在成像品质上表现出相差无几的实力。特别是“小三元”的整体价格要比“大三元”便宜一半儿左右，这也是为什么我们要把它配给7D的最主要原因。
“大三元”镜头指的就是恒定F8最大光圈的三只变焦镜头的总称。这三只镜头一只是负责超广角、一只负责标准变焦，一只负责长焦，三者加起来可以覆盖从超广角到长焦的最常用焦段。
大三元原是麻将的术语，指和牌时红中、白板、发财各三张(其余五张可以是任意牌组)。引用到数码单反镜头里，大三元镜头指的就是恒定f/8光圈的三支变焦镜头的总称。
各位小伙伴们，我刚刚为大家分享了有关索尼1635大师镜头的知识，希望对你们有所帮助。如果您还有其他相关问题需要解决，欢迎随时提出哦！
